Fraude: México 2006:
Entre el éxito y la censura
Christian GómezEN MEDIO de rumores y obstáculos para su realización, distribución y compra de espacios publicitarios, con 256 copias se estrenó a nivel nacional, el pasado 15 de noviembre, el documental Fraude: México 2006. Una película de millones de mexicanos, producida por Federico Arreola y dirigida por Luis Mandoki.
Durante el inicio, una vista panorámica presenta el Zócalo capitalino lleno de simpatizantes de Andrés Manuel López Obrador. El motivo: todos están en contra del “fraude”. Es la primera pieza de una cinta que registra y resume con precisión una larga cadena de sucesos del espinoso proceso electoral que llevó al país a un largo enfrentamiento político y una marcada división social y de la opinión pública.
Imagen por imagen una cosa se hace evidente: aunque sus acciones le han llevado al paulatino deslinde de sus colaboradores y a recibir severas críticas, si López Obrador hubiera permitido el “fraude”, e inmóvil se hubiera abstenido en dirigir un movimiento tal, hubiera significado –afirma él mismo– la incongruencia con sus convicciones.
Por ello, Fraude: México 2006 representa una oportunidad de cobrar vigencia nuevamente y reposicionarse como líder en un escenario en el que ha perdido presencia en los medios de comunicación.
Es un recuento que comienza por comparar un 1988 en que la gente salió a las calles a protestar también contra un fraude electoral, hasta el año 2003, semillero de penosos eventos en que el expresidente Carlos Salinas de Gortari reapareció en la escena política para evitar que el tabasqueño llegara a la presidencia.
Inició entonces la carrera. En marzo de 2004 aparecen los videoescándalos y el golpe mediático es fuerte pero López Obrador se repone. Pronto vino el desafuero: el líder demuestra su poder de convocatoria y el gobierno foxista desiste.
Cuando llega el periodo de campañas previo a las elecciones de 2006, el ex jefe de gobierno es atacado por el Consejo Coordinador Empresarial y el equipo de Felipe Calderón. Es acusado de ser “un peligro”, vinculado con Hugo Chávez, una futura crisis económica y una devaluación, de ser ganador. Y, hay que decirlo: cae en el juego.
El registro visual también incluye la incidencia de la líder sindical Elba Esther Gordillo; se evidencian los intereses de las televisoras y sus periodistas; el papel de Hildebrando, la empresa del cuñado del candidato panista y el comportamiento del IFE y del Tribunal Federal Electora (TRIFE).
De igual modo, se presentan imágenes de la movilización social que generó tal acontecimiento y su magnitud. Desde el vituperado plantón y la formación de la Convención Nacional Democrática hasta la toma de protesta de AMLO como “presidente legítimo” de México.
En este sentido, el manejo de datos y de documentos le da fortaleza al discurso del largometraje. La voz de intelectuales como Lorenzo Meyer y Carlos Monsiváis o periodistas como Jaime Avilés y Carmen Aristegui sostienen su credibilidad.
Bajo el lema-consiga “Atrévete a ver la verdad”, Fraude… es una invitación a conocer la verdad del ex candidato de la Coalición Por el Bien de Todos. A exponerse a una cinta que pese a haber recibido la clasificación “A” por parte de la Secretaría de Gobernación, recibió la negativa de diversas estaciones de radio de provincia de transmitir sus spots publicitarios, previo acuerdo y pago de los anuncios.
Asimismo, con Canal 40 se pactaron cuatro entrevistas que luego fueron canceladas “por razones de contenido” y ni Televisa ni Tv Azteca abrieron un sólo espacio, indicó para el diario La Jornada Luis Mandoki, quien asegura que durante el proceso de edición de la película, estuvieron presentes dos personas del Cisen.
Por ello, a pesar de tales trabas, deben señalarse dos aspectos fundamentales: la música y el montaje. Mandoki sabe desbordar al público como ha dejado constancia en Voces inocentes, pero esta vez el material rebasa cualquier intención del autor.
En primer lugar, la música, a un paso de la sensiblería, resta seriedad a la cinta cuyo reto es librar la línea entre el instrumento de propaganda y el documento. Sin embargo, el origen de las imágenes constituye un registro histórico per se, un referente obligado de la política mexicana reciente: la clase de cosas que el país no debe olvidar.
En segundo lugar, la admirable labor de montaje y selección de imágenes que tiene su más notable expresión en la secuencia en que el TRIFE emite su fallo.
Aunque con motivo de las elecciones de 2006, realizó el documental ¿Quién es el señor López?, Mandoki no es un cegado por el carisma obradorista. Tuvo la misma intención del resto de los candidatos, quienes se negaron, y asegura haber realizado Fraude… y no cobrar por una sola razón: el compromiso con su país.
Y frente a tal compromiso destaca la asistencia del público a las salas de cine. La estrategia publicitaria del filme… estuvo en las calles, entre quines participaron del movimiento: en diarios, carteles y trasporte público pero limitada en la radio y tv.
Además, el trabajo de Mandoki se ha enfrentado a los rumores generados desde el Centro Nacional de Desastres, los cuales se afirman que la película se financió con dinero proveniente del gobierno de Venezuela, encabezado por Hugo Chávez.
Y mientras el director y los productores preveían que el largometraje saliera de cartelera luego de la primera semana de exhibición como una forma de “sutil censura”, lo cierto es que se exhibe a más de dos semanas de su estreno, por lo menos en la Ciudad de México, en casi 60 salas. Y ha sido bien aceptada incluso en ciudades menos afines al ex candidato como Guadalajara y Monterrey.
Tal censura evidencia la incomodidad que todavía causa el tema, lo cual lejos de causar alarma, es positivo para la vida política, pues llama a la participación social. Pese a la cantidad de obstáculos a los que Fraude... se ha enfrentado y que han llevado a algunos a considerar que “es un milagro que se pueda exhibir”, el documental se exhibe y lo hace con éxito.
Escríbeme a: queascomedas@hotmail.com
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